\u00ab \u2026je r\u00e9clame de vivre pleinement la contradiction de mon temps, qui peut faire d’un sarcasme la condition de la v\u00e9rit\u00e9. \u00bb<\/em> (Roland Barthes, 1957, p. 10)<\/p>\n Pr\u00e9alablement \u00e0 son exposition \u00e0 la Galerie d\u2019art d\u2019Outremont, Josette Villeneuve a pris part \u00e0 une recherche exploratoire dans l\u2019Espace 0\u20263\/4 de l\u2019Atelier Silex, r\u00e9sidence suivie d\u2019une pr\u00e9sentation devant public. La rigueur artistique du geste de Josette Villeneuve se rep\u00e8re \u00e0 travers le jeu des contradictions visuelles pr\u00e9sent au c\u0153ur des \u0153uvres. Par l\u2019accumulation de blocs et d\u2019\u00e9tiquettes de v\u00eatements, l\u2019artiste arrive \u00e0 mettre en valeur les paradoxes du monde actuel et \u00e0 \u00e9tablir des liens entre les mat\u00e9riaux et les th\u00e8mes exploit\u00e9s.<\/p>\n Tranquillement, Villeneuve a fait prendre diff\u00e9rentes formes \u00e0 ces centaines de blocs de couleurs et a exploit\u00e9 la dualit\u00e9 horizontale\/verticale. Positionnant ceux-ci c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te en aplat, elle fait \u00e9merger la forme d\u2019un continent, un continent de plastique. Au centre de cette \u00e9tendue, l\u2019artiste investit l\u2019espace vertical en y \u00e9rigeant ce qui pourrait ressembler \u00e0 des immeubles. L\u2019exploitation du plancher de la galerie positionne le regard du spectateur au-dessus de l\u2019installation.<\/p>\n De prime abord, cette production artistique \u00e9voque l\u2019enfance, la libert\u00e9 compl\u00e8te du geste, l\u2019abandon total dans le jeu\u2026 Mais contrairement au bambin qui s\u2019\u00e9lancerait vers l\u2019\u0153uvre pour y jouer, l\u2019adulte r\u00e9prime d\u2019instinct cette envie, sublim\u00e9e par sa contemplation. D\u00e9tourn\u00e9s de leur public\/consommateur cible, les blocs jouets deviennent le mat\u00e9riau premier de l\u2019artiste et d\u00e9notent ainsi une r\u00e9flexion sur les loisirs et le divertissement, associ\u00e9s \u00e0 la ville. Les m\u00e9gapoles repr\u00e9sentent, comme la soci\u00e9t\u00e9 de spectacle th\u00e9oris\u00e9e par Guy Debord, l\u2019illusion d\u2019une vie moderne aboutie. Aujourd\u2019hui, les nombreux rassemblements festifs urbains g\u00e9n\u00e8rent des lots de d\u00e9chets parmi lesquels la mati\u00e8re plastique demeure omnipr\u00e9sente. L\u2019utilisation d\u2019objets jetables au quotidien engendre une accumulation d\u2019ordures telle, que le vortex de r\u00e9sidus plastiques d\u00e9couvert au large de l\u2019oc\u00e9an pacifique en 1997 a aujourd\u2019hui atteint la grandeur de l\u2019Europe centrale; on l\u2019appelle le sixi\u00e8me continent. Il va sans dire que ce d\u00e9potoir oc\u00e9anique brouille les \u00e9cosyst\u00e8mes. L\u2019\u0153uvre de Villeneuve incarne cette contradiction produite par l\u2019humain, une attirante ville de plastique tr\u00f4nant sur un fragile continent de plastique, et prend tout son sens dans les oppositions nature-culture et raison-passion.<\/p>\n Une seconde dualit\u00e9 est mise de l\u2019avant par Villeneuve, soit la s\u00e9paration des couleurs en tonalit\u00e9s chaudes et froides traduisant la propension naturelle des humains \u00e0 se regrouper selon leur culture, leurs croyances; \u00e0 vouloir se diff\u00e9rencier, se distinguer dans ces grandes villes. En dialogue avec la premi\u00e8re \u0153uvre, l\u2019artiste d\u00e9ploie sur un des murs de la galerie sa mappemonde monumentale intitul\u00e9e Un monde \u00e0 raccommoder. Villeneuve explique que celle-ci est\u00abcompos\u00e9e de milliers d\u2019\u00e9tiquettes de v\u00eatements tri\u00e9es par couleurs puis judicieusement \u00e9pingl\u00e9es sur un grand tissu pour recomposer un monde d\u00e9cousu, bigarr\u00e9\u00bb. Toujours selon l\u2019artiste, \u00abcet assemblage de petites pi\u00e8ces aux made in tous azimuts reconfigure ainsi les limites g\u00e9opolitiques de notre soci\u00e9t\u00e9 en mutation, remet en question\u202fles appartenances territoriales, ouvre sur la globalisation des march\u00e9s et la mondialisation des \u00e9changes commerciaux. Invit\u00e9 par Villeneuve en fin de r\u00e9sidence, l’artiste performeur \u00ab\u00a0illusionniste\u00a0\u00bb Daniel Delisle a transform\u00e9 l’oeuvre en y ajoutant progressivement et de mani\u00e8re al\u00e9atoire de petites lumi\u00e8res Del. D’un geste pr\u00e9cis, assur\u00e9, il illumine les buildings, anime d’une pr\u00e9sence les quartiers d\u00e9serts et fait danser les ombres d’une ville imaginaire. Le spectateur bascule alors d’un univers de plastique aux couleurs \u00e9clatantes vers une vision nocturne, intrigante et fascinante de la m\u00e9gapole agit\u00e9e.<\/p>\n Audrey Labrie, 2015. Dipl\u00f4m\u00e9e de la ma\u00eetrise en histoire de l\u2019art de l\u2019UQAM et charg\u00e9e de projet \u00e0 la coordination artistique de l\u2019Atelier Silex<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Audrey Labrie, 2015. 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